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NO !!! A LAS MINAS A CIELO ABIERTO

NO !!! A LAS MINAS A CIELO ABIERTO
NO A LA CONTAMINACION DE LA CORDILLERA DE LOS ANDES

domingo, 15 de febrero de 2009

AMORES PATRIOS: TIBURCIA Y SALVADOR

AMORES PATRIOS:
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TIBURCIA Y SALVADOR.
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Corrían los años 1800. El matrimonio integrado por Luisa López Camelo y José Luciano Domínguez, se vieron iluminados por la llegada de seis hijos, entre ellos dos hijas: Tiburcia y María Dolores. Muy tempranamente fallece Domínguez y Luisa se vuelve a casar con Eugenio Villanueva.
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En el año 1831, a Tiburcia de 15 años y María Dolores de 17 no le faltaban admiradores y galanes que las festejaban, entre ellos los jóvenes militares José Olavarría e Isidoro Suárez. A mamá Luisa ninguno de los dos le resultaba simpático y no los veía con buenos ojos que sean los futuros esposos de sus hijitas.
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En ese año mamá Luisa enferma gravemente y su marido, Villanueva – padrastro de las chicas – le sugiere que una vez que ella fallezca, se casará con alguna de las adolescentes.
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Luisa a partir de ese hecho, odia a su segundo marido Villanueva y lo considera inhumano, y desleal , entonces llama a su lecho de muerte a dos jóvenes que le resultaban agradables y casaderos con sus hijas: los hermanos Salvador María y José Maria Del Carril.
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En la primavera de 1831, en la localidad de Mercedes, en la provincia de Buenos Aires, se casan Salvador María y Tiburcia.
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Eran tiempos difíciles en la patria, en el gobierno estaba Juan Manuel de Rozas, entonces Tiburcia y Salvador María se vieron forzados al exilio en Uruguay.
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No fue fácil la vida de ambos en tierra uruguaya, Tiburcia y Salvador María usaban la bañera para preparar jabón, que luego vendían y así ganaban su sustento. Eran épocas difíciles en el dinero pero afortunados en el amor. Tiburcia y Salvador se amaban, eran felices y las dificultades económicas no le generaban mayores problemas .
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Un día el viento de la política dio vuelta, Tiburcia y Salvador María pudieron volver a su patria. Tiburcia espléndida disfrutaba de la vida, sin las privaciones del exilio, y Salvador María, con aire de lord inglés, se dedicaba a los negocios, fue el primer vicepresidente del país y también socio de Justo José de Urquiza en diversos emprendimientos. La economía era para los Del Carril floreciente, gracias a la fortuna personal de la familia, los negocios de Salvador María y las herencias.
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Salvador María, a pesar de la fortuna que disponía, no aprobaba los gastos de Tiburcia y consideraba que sus gustos eran excesivamente caros. A tal punto llegó su disgusto, que en el año 1862, Salvador María publicaba un aviso en los periódicos anunciando que a partir de ese momento no se haría cargo de los gastos y despilfarros de su mujer.

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Este aviso generó las habladurías y fueron la comidilla de las tertulias de la época.

Tiburcia? furiosa por supuesto y decidió que a partir de ese momento no le hablaría a su esposo. Y así lo hizo, durante los 21 años que convivieron, Tiburcia nunca abrió la boca, ni aún la presencia de los hijos en el mismo ambiente, hizo modificar su actitud.

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La familia llevaba una vida austera. Salvador siguió con sus negocios, acrecentando la fortuna, realizando adquisiciones entre las que se puede citar a la estancia La Porteña, en Lobos, Provincia de Buenos Aires, donde la familia pasaba sus vacaciones, con Tiburcia incluida, aunque ella no decía palabra alguna.

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En el año 1883, en un caluroso enero, fallece Salvador. Al enterarse de la noticia, Tiburcia abrió la boca y dijo: "Puedo gastar?"

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Y Tiburcia gastó. En primer lugar le mandó construir un magnífico mausoleo en el cementerio de La Recoleta, en el paquete barrio homónimo de Buenos Aires, con monumento incluido, donde se halla sentado en un sillón, mirando el horizonte, con cara de prócer.

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Luego Tiburcia viajó por Europa, el casco de la estancia La Porteña de Lobos lo destinó a los peones e hizo construir un palacete, con espejos y mármoles traídos de Europa, tapices franceses y escaleras versallescas.
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Allí se realizaban importantes bailes y cada 14 de abril, para festejar su cumpleaños, Tiburcia contrataba una formación de tren donde viajaban sus amistades, un batallón de mozos y sirvientes, con sus vajillas y bandejas, cocineros con sus delicatessen, floristas con sus mercancías perfumadas para hacer los arreglos, bandas de músicos para alegrar tan magnífica fiesta, que deduzco se extenderían por días y días.
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Tiburcia falleció en 1898 y a pesar de sus despilfarros, dejó una fortuna de 21.000 hectáreas a sus herederos.
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En su testamento, dejó expresamente manifestada su voluntad, respecto a que su cuerpo sea colocado en el mausoleo del cementerio de La Recoleta, se colocara su busto, mirando en sentido opuesto a su marido, para que por los siglos de los siglos se sepa que estuvieron y siguen estando enemistados.
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Fuente Consultada: Romances turbulentos de la historia argentina. Daniel Balmaceda
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miércoles, 11 de febrero de 2009

SE CAYO LA ESTANTERIA

SE CAYO LA ESTANTERIA.
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Desconozco la razón por la cual y dicho en criollo, se me destartaló el Almacén.
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Luego de subir el último post referido a la Virgen Morenita, me veo en dificultades para editarlo, y cuando logré mi objetivo, veo con ojos asombrados, como se derrumbaba la estantería de "cositas" que se podían observar sobre la derecha, a la vez que se habilitaban otras que yo desconocía. Será obra de algún gaucho pendenciero que anda por ahí?
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Como no soy entendida en la materia, puedo decir que se me cayó la estantería, y que a todos los que visito habitualmente, me van a disculpar, pero hasta que no encuentre la forma de solucionar los problemas que se me presentan, muy a mi pesar estaré ausente, aunque leyéndolos claro.
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Les dejo este juego de taba, recreado por Florencio Molina Campos

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domingo, 8 de febrero de 2009

VIRGEN MORENITA? ... NO, MEJOR LA PINTAMOS

VIRGEN MORENITA? ... NO, MEJOR LA PINTAMOS.
Hace algunos años, la comisión de la capilla Stella Maris, de Posadas, Provincia de Misones, se contactó con varios artistas, incluso de Asunción, Paraguay con el fin de encargar la realización de una imagen de la virgen, para ser entronizada en la capilla.
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Luego de evaluar los proyectos presentados, por parte del sacerdote titular de la capilla y la comisión creada al efecto, se aprobó la propuesta presentada por el plástico Hugo Viera, quien al explicar su trabajo manifestó:"habiendo tantas imágenes y tan conocidas de Stella Maris, decidí jugar con lo regional, con la imaginería local, para encontrar una Virgen más misionera, más protectora del Paraná, y con menos facciones europeas".
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Cuatro meses después se pudo conocer el resultado de la obra y como se aprecia en la foto, resultó una imagen morena, con rasgos indígenas, mirada penetrante y manto claro.
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El escultor explica además que desde el comienzo de la obra, se presentaron inconvenientes con el aspecto de la imagen, y así lo manifiesta: "En un primer momento hubo problemas porque decían que Stella Maris era una Virgen europea, y me preguntaron si yo tenía algo contra los blancos de ojos celestes, me acusaron de ser discriminador".

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"... los feligreses me pidieron pintara la imagen con color y no en bronce, como se había proyectado en un principio..."
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La imagen fue entronizada en marzo de 2007, en esta particular capilla, con forma de casco de barco, a 5 metros de altura, en la proa, sobre la costanera de Posadas, mirando al río Paraná, fué bendecida por el obispo de Posadas, Juan Rubén Martínez, quien a decir del escultor Viera: " estaba muy contento con los rasgos que tenía la Virgen. Ese día se largó una tenue llovizna que muchas personas asociaron con una bendición de la Virgen de Stella Maris."
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Por estos días, debido a la publicación en diversos medios, tomó estado público que la imagen fué pintada, cambiándole su aspecto original.
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El propio autor de la obra, explica de esta manera como se enteró de la modificación de su obra: "La gente que va siempre a la costanera me avisó que estaban repintando la imagen, pero en un primer momento no les creí. Hacia fines de diciembre lo comprobé y la directora del colegio que funciona al lado de la capilla me dijo que fue el sacerdote quien ordenó la modificación, aunque a ciencia cierta aún no se sabe quién ordenó efectuar los cambios en la obra, porque el religioso titular de la capilla en ese tiempo estaba de vacaciones".
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"...Me puse a disposición de ellos (se refiere a los integrantes de la comisión de la capilla y el clero) pero me parece que esta persona que la repintó es la que debe devolver la imagen a su color original", dijo. El escultor afirmó que "es probable que haya que realizar retoques con cemento en el rostro para devolverle la fisonomía original".
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El resultado de la modificación es este, comparando con su original
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El INADI - Instituto Nacional Contra La Discriminación la Xenofobia y El Racismo - a través de su delegado en la Provincia de Misiones, Mariano Antón, pidió a la comisión directiva de la parroquia una explicación sobre la medida para analizar si corresponde abrir una causa por discriminación.
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El delegado Antón, confirmó que envió una nota a la parroquia: "Hasta el momento no recibí contestación ni tampoco me han llamado por teléfono. También les recomendamos el diálogo con el escultor Hugo Viera para llegar a un principio de solución".
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Una de las integrantes de la comisión directiva de la parroquia, María del Carmen Cantoni, dijo a los medios: "Acá no hay una doble intención. La imagen se había deteriorado por el paso del tiempo, nos contactamos con una persona que la limpió con una hidrolavadora, le dio una base y volvió a pintarla basándose en una estampita que le dimos como modelo".
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Por su Aldo Rodríguez, un colaborador de la capilla recordó que "el día de la entronización hubo gente que se quejó por el color de la piel de la virgen porque consideraba que debía tener rasgos arios". Sin embargo, aclaró que "con esta restauración no hubo mala intención. Sí creo que se cometió un error al no pedir la autorización al artista".
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Sea cual fuere la creencia religiosa de cada uno, lo importante a mi modo de ver, es respetar la creación del artista, lo que su musa inspiradora le susurró en el oído al momento de concebir la obra.
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Personalmente he estado en distintas regiones del país y he observado muchas imagenes religiosas con rasgos aborígenes, que nos identifican, como así también el color de la piel, por citar alguno: Virgen del Itatí, en Itatí, Provincia de Corrientes; Virgen India, en Sanagasta, Provincia de la Rioja, donde aprendí las estrofas de una zamba que dice:
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" Virgen morenita .
india fue tu cuna.
porque india tú naciste .
por la gracia de Dios .
así somos esclavos de tu voluntad divina.
así somos esclavos de tu infinito amor."
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domingo, 1 de febrero de 2009

ADIOS, AURORA

ADIOS, AURORA.
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El 30 de enero pasado, en los medios prácticamente pasó desapercibida la noticia del fallecimiento de la Sra. Aurora Nátola de Ginastera, solo el diario La Nación de Buenos Aires le dedicó algunas líneas..
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Aurora, reconocida violonchelista, estudio interpretación desde los 7 años, con destacados maestros de música argentinos, como José María y Washington Castro, y con otros maestros argentinos del violoncelo, casi todos descendientes espirituales del español José García. Más tarde se perfeccionó con el maestro Pau Casals en persona, del que tenía un "recuerdo imborrable y deslumbrante". También recordaba a Mstislav Rostropovich, diciendo: "Es que Rostropovich, sin duda es el más gran violoncelista viviente."
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Aurora compartió su vida con el compositor Alberto Ginastera, y era la destinataria de las obras para chelo que compuso su marido Alberto y como ejemplo vale la pena mencionar que en 1950 estrenó: "Pampeana Nº 2", para chelo y piano.
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Aurora, era chispeante, y conversar con ella, era asomarse a un paisaje diferente, luminoso, cambiante, de rica espontaneidad. Aurora era alegre y torrencial, "Cascabelera" decía su madre catalana. A Ginastera, la propia Aurora lo definía como un hombre de humor, "pero muy fino y meditado".
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"...pero Alberto lo tolera muy bien"."Nos complementamos en todo sentido, pero la música une lo más importante de cada uno. Cuando yo hago música me distancio de todo y en ese terreno superior me encuentro con los grandes pensadores. Y para mi, Alberto está entre los grandes, por lo menos en este siglo''.
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"...Soy como soy y no tengo arreglo. Me gusta todo lo interesante, la vida y la alegría, la charla y el arte. Pero ante todo siento respeto por los creadores. Por eso, y por tanto más, creo que con Alberto nos complementamos muy bien..." .
Aurora presidía la Fundación Ginastera, en Europa y a casi 26 años del fallecimiento del maestro Alberto Ginastera, en Ginebra, Suiza, Aurora partió dejándonos su arte a través de sus discos.
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